Cinemahistorica

  Brucgietta, Falcone, Borsellino, Mori, Chiesa, Andreotti y Riina   Por Débora Rodriguez   Giuseppe Tornatore, Ennio Morricone, Francesco Rosi y Al Pacino son algunos de los nombres italianos que han sido inmortalizados en el cine (incluso para los no conocedores) por el retrato logrado de las idas y venidas de la mafia itálica. Quizás, porque la constitución natural de preservación de relaciones personales y de protección de la mafia, frente al surgimiento artificial de los Estados, nos resulta atractiva y hasta con ciertos aires heroicos.   La estructura mafiosa, en general, es una jerarquía sobrante del Ancien Régime . Sus marcas identitarias se sostienen en relaciones familiares junto a la relativización del honor y los derechos a la fidelidad que un sujeto demuestre a su ‘familia’ personificada en un ‘capo’. Sin embargo, para sostener poder real sobre una población y espacio geográfico limitan el crecimiento de la misma, cobran cupos y asesinan si es necesario. Se trata de un

  Por María Belén Condori Cuando pensamos en un delincuente, en nuestra mente surge el concepto de un hombre descuidado, con vestimenta pobre o de mal gusto y con un sentido de ética y moralidad casi inexistente. Sin embargo, cuando concebimos la imagen de un mafioso, proyectamos en nuestra mente la imagen de un hombre de traje y sombrero, un hombre de negocios que se rige por un código de honor y que considera su palabra la garantía de una promesa.  Sabemos cómo es un delincuente corriente en la vida real ya que en algún momento nos ha tocado ver uno en la calle, en un bar o en distintos lugares transitados o en el peor de los casos, ser la víctima de uno. Pero ¿Desde cuándo sabemos cómo es un mafioso realmente sin haber tenido algún tipo de contacto con alguna con estas figuras?  Para contestar a esta interrogante empecemos conociendo acerca del film estrenado en 1972 titulado “El Padrino”, película dirigida por Francis Ford Coppola, basada en la novela de Mario Puzzo y prot